Un ricordo della grande pianista e un omaggio da parte di Stefano Giardino, parte attiva della cultura musicale di Todi e concertista.
Guiomar Novaes
(28 Febbraio 1895 – 7 Marzo 1979)
La straordinaria pianista brasiliana, Guiomar Novaes, era la 17esima di 19 figli. A sette anni iniziò a prendere lezioni di piano a São Paulo, dove si era trasferita con la sua famiglia, con Luigi Chiaffarelli, un italiano che era stato allievo di Ferruccio Busoni e che era responsabile per il suo suono incomparabile, il suo legato senza fratture, la sua mano sinistra poteva cantare frasi nascoste e il suo pedale sostenere il suono come se “fluttuasse” nell’aria. Chiaffarelli fu anche l’insegnante di Antonietta Rudge, un’altra pianista brasiliana che fece una brillantissima carriera internazionale in Europa all’inizio del secolo e che Artur Rubinstein considerava una delle sue passioni musicali. Presto Guiomar Novaes iniziò a esibirsi in pubblico e all’età di 13 anni, era già conosciuta a San Paolo come pianista molto dotata e attirò l’attenzione dei funzionari del governo brasiliano; ricevette una borsa di studio per quattro anni di studio in Europa. Fece domanda per il Conservatorio di Parigi, ottenne il primo posto tra 389 candidati che sostennero l’audizione per essere ammessi. La giuria era composta da Claude Debussy, Gabriel Fauré e Moriz Moszkowski. Debussy l’ha elogiata per “il potere totale della concentrazione interiore, rara tra gli artisti”. Scrisse inoltre in una lettera: “è il colmo che la più grande pianista che oggi abbiamo in Francia debba essere una giovane fanciulla che viene dal Brasile”. Fu ammessa al Conservatorio e lì studiò con Isidore Philipp, che la descrisse come una vera “forza della natura”. Si laureò al Conservatorio di Parigi nel 1911. Vediamo e ascoltiamo subito una esecuzione della pianista brasiliana
Guiomar Novaes ha fatto il suo debutto ufficiale europeo con l’Orchestra Chatelet, sotto la direzione di Gabriel Pierné. Ha girato l’Inghilterra, l’Italia, la Svizzera e la Germania e ha vinto un primo premio al Conservatorio di Parigi. La guerra del 1914 interruppe la sua carriera in Europa e tornò nella sua nativa San Paolo in Brasile. Ricevette l’invito ad andare negli Stati Uniti e fece il suo debutto all’Aeolian Hall di New York nel novembre 1915, e successivamente fece numerosi tour negli Stati Uniti per circa 57 anni. Ascoltando uno dei suoi concerti, James Huneker la descrisse come “la Paderewska delle Pampe”.
In Brasile, Guiomar Novaes sposò nel 1922 l’architetto brasiliano Octavio Pinto, che fu probabilmente il suo più grande ammiratore. Hanno avuto due figli, Ana Maria e Luiz Octavio. Octavio Pinto fu un grande un architetto, ma anche uno stimato compositore. La sua suite per pianoforte Scenas Infantis (Memories of Childhood), pubblicata da G. Schirmer, è stata registrata da sua moglie e spesso eseguita come bis nei suoi recital. La fece tornare a casa a San Paolo, con frequenti soggiorni a New York. Nel 1956 il governo brasiliano le conferì l’Ordine al Merito come ambasciatore di buona volontà negli Stati Uniti. Ha fatto la sua ultima apparizione americana all’Hunter College nel 1972. È stata invitata dalla Regina Elisabetta II a suonare durante la stagione di apertura della Queen Elizabeth Hall a Londra nell’aprile 1967. Il programma includeva opere di W.A. Mozart, L.van Beethoven, Frédéric Chopin e Debussy e concluse il concerto con bis di Heitor Villa-Lobos, Purcell e Vuillemin. Proponiamo ora un secondo ascolto: Schumann, Carnaval op.9
Guiomar Novaes fu particolarmente apprezzata per le sue interpretazioni della musica di Frédéric Chopin, Robert Schumann e altri compositori di epoca romantica, e di Debussy. Ha anche suonato brani di compositori sudamericani, tra cui alcune opere scritte per lei da suo marito. La sua individualità di toni e fraseggi, i colori dinamici del suo modo di suonare, la sua straordinaria linea di canto e l’attacco del suono delicato, sfumato e perspicace delle sue interpretazioni la contraddistinguono come una dei più grandi pianisti del XX secolo. Trasudava un fascino personale, mentre spesso trascurava gli aspetti più pedanti della musica. Ha lasciato una varietà di registrazioni difficili da trovare – inclusa una registrazione analogica di Ludwig van Beethoven del Concerto per pianoforte e orchestra n°4 op.58, con Otto Klemperer con i Wiener Philahrmoniker, molto ricercato dai musicisti.
I paesi dell’America Latina hanno la peculiarità di vedere nascere molte pianiste brillanti e dotate di tecnica da vendere – da Teresa Carreño nel corso del XIX secolo a Martha Argerich oggi – un fatto che con ogni probabilità trova almeno una parte di spiegazione nel loro ardente temperamento latino. In questa categoria rientra sicuramente la meravigliosa pianista brasiliana Guiomar Novaes. Definita dal suo insegnante Isidore Philipp «di gran lunga la migliore allieva che abbia mai portato a esibirsi nelle sale da concerto», la Novaes raggiunse la notorietà in età molto giovane diventando ben presto una delle stelle più luminose del panorama concertistico dell’epoca, ottenendo i successi più clamorosi negli Stati Uniti, dove decise di stabilirsi. Sebbene la Novaes abbia inciso parecchi dischi nell’epoca dell’LP, i critici sono concordi nell’affermare che le sue registrazioni migliori siano quelle realizzate nella prima fase della sua carriera su 78 giri.
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