{"id":5748,"date":"2024-01-28T22:44:40","date_gmt":"2024-01-28T21:44:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.radioaut.it\/?p=5748"},"modified":"2024-01-28T22:44:41","modified_gmt":"2024-01-28T21:44:41","slug":"i-grandi-interventi-di-recupero-e-restauro-dei-beni-culturali-del-centro-storico-di-todi-realizzati-con-i-fondi-della-legge-speciale-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.radioaut.it\/?p=5748","title":{"rendered":"I GRANDI INTERVENTI DI RECUPERO E RESTAURO DEI BENI CULTURALI DEL CENTRO STORICO DI TODI REALIZZATI CON I FONDI DELLA LEGGE SPECIALE."},"content":{"rendered":"\n

(Parte terza e ultima)<\/em><\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

La CHIESA DI SANTA PRASSEDE <\/strong>di origine romanica<\/strong> \u00e8 posizionata fuori dalla seconda cerchia di mura, oltre la  porta Ravennate, lungo una delle strade di accesso a Todi. Nel XIV secolo<\/strong> la chiesa venne ricostruita insieme all’attiguo convento dall’ordine degli Agostiniani, <\/strong>che l’avevano avuta in concessione dal Capitolo della Cattedrale, lasciandone incompiuta la facciata<\/strong> che \u00e8 in parte decorata a bande di pietra bianca e rosa e con il portale ad arco acuto<\/strong> arricchito da colonnine e costoloni. Della chiesa trecentesca rimangono solo la facciata e il portale perch\u00e9 l’interno \u00e8 stato interamente trasformato tra la fine del ‘500 e il ‘700. L’attiguo ex convento agostiniano di Santa Prassede acquistato dal Demanio statale nella seconda met\u00e0 dell’800 \u00e8  diventato sede dell’Istituto Artigianelli Crispolti<\/strong>, un’importante  Opera pia della citt\u00e0 di Todi fondata dal canonico della Cattedrale di Todi, don Luigi Crispolti, a favore di orfani e giovani abbandonati.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento di restauro architettonico<\/strong> si \u00e8 reso indispensabile per l’avanzato stato di degrado delle travi e del manto di copertura<\/strong> che faceva infiltrare acqua danneggiando le pitture murali e le decorazioni<\/strong> e rappresentava un serio pericolo di crollo delle strutture<\/strong>. Anche la copertura dell’abside<\/strong> aveva problemi strutturali analoghi con l’acqua che penetrava nel sottostante catino absidale dipinto ad affresco<\/strong> deteriorandolo. L’intervento ha riguardato anche il campanile<\/strong> con operazioni di cuci e scuci e stuccature.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento di restauro <\/strong>ha interessato gli affreschi<\/strong> del ‘600<\/strong> che ornano l’abside<\/strong> con i due riquadri dei Santi ai lati del dipinto mobile, olio su tela, dell’altare Maggiore <\/strong>raffigurante “Santa Prassede raccoglie il sangue dei martiri<\/em>“. Sul catino absidale<\/strong> sono raffigurati ai lati Angeli<\/em> che reggono le palme del martirio e al centro  un Angelo<\/em> che regge una ghirlanda di rose. L’intervento di restauro <\/strong>ha riguardato anche sette tele<\/strong> provenienti in massima parte dall’antichissima Chiesa di San Silvestro<\/strong> entro la seconda cerchia di mura  <\/strong>e appartenente proprio alla Parrocchia di Santa Prassede, con   molti affreschi  sulle pareti laterali compreso il primo ritratto conosciuto di Jacopone da Todi <\/strong>e con il  portale laterale su via Roma, ma chiusa dal 1987 e aperta solo sporadicamente per mostre, in particolare da ultimo di presepi costruiti da “artisti” tuderti. Il restauro delle tele ha rivelato date e firme che hanno consentito di integrare con nuovi artisti e opere inedite<\/strong> le conoscenze sulla pittura in Umbria nel ‘600 e ‘700 (come, ad esempio, le due belle tele lo Sposalizio della Vergine<\/em> e la Visitazione<\/em> di  B. Barbiani).<\/p>\n\n\n\n

La CHIESA DI SAN FRANCESCO IN BORGO <\/strong> risale al  XIII secolo quando i Servi di Maria<\/strong> si stabilirono a Todi nel rione di Santa Prassede in Borgo Nuovo e nel convento adiacente alla chiesa ha risieduto, nell’ultimo periodo della vita, il Priore generale dell’ Ordine dei Serviti (un ordine questuante) fra Filippo Benizi<\/strong> da Firenze che poi \u00e8 morto in una cella dello stesso il 22 agosto 1285. Le sue spoglie, riesumate nel XIV secolo, furono poi trasferite nella Chiesa di San Filippo<\/strong> vicino alla porta Romana di Todi, dove si trovano le sue reliquie. Nel 1671 venne inserito nel catalogo dei Santi <\/strong>(canonizzazione) con sentenza di Papa Clemente X e i Servi di Maria lo ricordano il 23 agosto<\/strong> di ogni anno.  La chiesa e l’annesso grande monastero (gi\u00e0 intitolato a San Marco dei Servi di Maria) a fine XVI secolo furono ceduti alle Clarisse di San Francesco<\/strong> che vi si trasferirono poich\u00e9 il loro convento, situato nella parrocchia di San Quirico, minacciava di rovinare. La chiesa \u00e8 stata rinnovata<\/strong> nella prima met\u00e0 del ‘700 coprendo il soffitto con le volte e restaurando tutta la sala che fu poi riccamente decorata a met\u00e0 ‘800 dai fratelli Agretti di Perugia.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento architettonico <\/strong>nella chiesa<\/strong> \u00e8 stato limitato al restauro conservativo<\/strong> e all’adeguamento statico della copertura lignea<\/strong> lasciando inalterata la struttura originale, rimuovendo gli elementi lignei ammalorati e consolidando<\/strong> gli altri mediante sofisticate tecnologie di risanamento del legno. Si \u00e8 cos\u00ec evitato di rimuovere le pianelle decorate con motivi geometrici e con le immagini di San Filippo Benizi<\/em> e della Madonna del latte. <\/em>E’ stato impermeabilizzato il tetto<\/strong> con pannelli lignei Onduline e con la stilatura dei giunti e sono stati rifatti anche gli intonaci della facciata<\/strong> e dell’ingresso <\/strong>dell’adiacente monastero  tutti tinteggiati con terre naturali.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento di restauro <\/strong>dei dipinti murali ha riguardato gli affreschi<\/strong> conservati nei vari ambienti del monastero<\/strong>, come il Vestibolo<\/strong> con nella lunetta la Madonna col bambino e i santi Filippo Benizi e Giuseppe,<\/em> di ignoto pittore tuderte, il Parlatorio<\/strong> con frammento di mosaico di Tobiolo  e l’Angelo con San Filippo Benizi<\/em> di ignoto Ghirlandaiesco e la Scala Santa<\/strong>. In particolare quest’ultima \u00e8 stata costruita in epoca successiva al convento e poi abbellita dagli affreschi <\/strong>di Andrea Polinori<\/strong>, il pittore nato a Todi <\/strong>nel 1586 ed ivi morto nel 1648, che rappresentano Scene  della Passione <\/em>entro riquadri,intervallate da Angeli che reggono gli strumenti della passione<\/em> sulle pareti laterali e Le Tre Marie intorno alla Croce <\/em>sulla parete alla sommit\u00e0 della Scala. Il modello obbligato per la decorazione della scala \u00e8 stata  la Scala Santa della Basilica di San Giovanni in Laterano sotto il pontificato di Sisto V, definita come la Cattedrale di Roma. Il pittore tuderte all’apice della carriera \u00e8 anche diventato “eques<\/em><\/strong>“(Cavaliere), una delle classi Gladiatorie che combattevano nelle arene. L’artista \u00e8 sepolto nella chiesa di San Silvestro<\/strong> e molte sue opere sono conservate nella Pinacoteca<\/strong> comunale<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

All’interno della  chiesa<\/strong> sull’altare maggiore <\/strong>\u00e8 posta una tavola, dipinta a olio e tempera, <\/strong>raffigurante lo Sposalizio della Vergine<\/em> della prima met\u00e0 del ‘500 di artista ignoto ma probabilmente  appartenente alla Koin\u00e9 peruginesca e forse realizzata anche in periodi diversi. Nel ‘700  la tavola dipinta fu posta in una nicchia sopra l’altare centrale<\/strong> su un letto di malta che copr\u00ec anche i bordi del dipinto rendendolo inamovibile. L‘intervento di restauro <\/strong>\u00e8 consistito sia nel consolidamento della muratura della nicchia che nella disinfestazione e ancoraggio della tavola a due sporgenze del muro posteriore, oltre alla ripulitura della superficie pittorica<\/strong>, alla reintegrazione delle lacune del dipinto e alla nuova applicazione della cornice lignea<\/strong> al bel dipinto egregiamente restaurato.<\/p>\n\n\n\n

La CHIESA DELLA CONSOLAZIONE,<\/strong> risalente al XVI <\/strong>e inizio XVII secolo<\/strong>,  \u00e8 ubicata appena fuori delle mura medioevali della citt\u00e0 e della ex Porta di S. Giorgio abbattuta nel 1830, dopo il terremoto del 1815, come male minore per le difficolt\u00e0 di reperire le ingenti risorse necessarie per i restauri degli edifici. Prese avvio da una  piccola chiesa costruita per difendere dalle acque un’immagine della Madonna dipinta su un pezzo di muro, che si diceva avesse fatto  molti miracoli e che era stata denominata Santa Maria della Consolazione.<\/strong> Il crescente numero di visitatori della chiesetta fece prendere corpo al progetto di costruire una grande Fabbrica<\/strong> e alla costituzione, su impulso del guelfo tuderte Ludovico degli Atti, della Compagnia  di Santa Maria della Madonna della Consolazione <\/strong>per gestirne la realizzazione.  Nel marzo<\/strong> 1509 <\/strong>iniziarono i lavori di costruzione delle fondamenta della nuova grande chiesa e del muro di  sostruzione  “al basso” della stessa e nell’aprile 1607 <\/strong>fu chiusa la cupola <\/strong>che alla base aveva otto finestre<\/strong> disegnate dal mastro perugino arch.<\/strong> V. Martelli <\/strong>e in cima una croce<\/strong>. I lavori sono stati completamente ultimati, dopo varie interruzioni, solo nel 1635<\/strong> con l’impiombatura della cupola e delle quattro calotte<\/strong> dei catini absidali<\/strong> sotto la balaustra<\/strong> dello stretto terrazzo tutt’intorno alla cupola stessa. Il progetto <\/strong>della Chiesa rinascimentale<\/strong> di Santa Maria della Consolazione di Todi \u00e8 stato attribuito all’architettoe pittoremarchigiano Donato Bramante<\/strong> (1444-aprile 1514<\/strong>) anche se purtroppo non esistono documentiscritti che possano comprovare questa attribuzione. Il Bramante, noto anche come Bramante Lazzari, a Roma era stato ingaggiato da Papa Giulio II per la completa ricostruzione della Basilica di San Pietro in Vaticano<\/strong> per la quale lo stesso impost\u00f2 un progetto di edificio nella forma di pianta centralizzata a croce greca<\/strong> che per l’artista rappresentava la perfezione sublime e che, quanto meno, ha poi influenzato anche la progettazione della Chiesa della Consolazione<\/strong> di Todi. Di quest’ultima il Bramante non ne fu di sicuro il “maestro di Fabbrica”, oggi il direttore dei lavori<\/strong>, che invece furono seguiti prima dall’architetto viterbese Cola da Caprarola<\/strong>, poi dall’architetto senese B. Peruzzi<\/strong> e da altri ancora. Il modello in legno<\/strong> della chiesa \u00e8  tuttora conservato nel Museo civico<\/strong> della citt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento di restauro architettonico <\/strong>della chiesa \u00e8 consistito dapprima nei complessi lavori di<\/strong> consolidamento statico delle fondazioni <\/strong>dell’edificio e poi, con lo stesso cantiere, nei lavori di<\/strong> manutenzione <\/strong>assolutamente necessarisu alcune parti del complesso monumentale. Gli interventi eseguiti hanno riguardato la semicalotta di sinistra<\/strong>, che presentava molte infiltrazioni d’acqua, con la sostituzione delle lastre di piombo<\/strong> degradate e il ripristino del manto di copertura. Una volta impermeabilizzata la calotta \u00e8 stato anche ritinteggiato l’intradosso<\/strong> (superficie in vista all’interno della volta) e sono stati eseguiti interventi sul pavimento<\/strong> della chiesa<\/strong> con la sostituzione di vari mattoni frantumati con l’uso.  E’ stata anche effettuata la manutenzione delle statue in stucco <\/strong>del ‘600 di A. Algardi <\/strong> che ornano gli altari. All’esterno sono state eseguite operazioni di cuci e scuci sul muretto di contenimento<\/strong> del terreno<\/strong> a nord ed \u00e8 stato pavimentato<\/strong> con pietra locale<\/strong> appena sbozzatail percorso pedonale dalla Chiesa fino al viale di accesso alla citt\u00e0 e a quel che resta dell’ultimo tratto di mura urbiche<\/strong> con la Torre Caetani divenuta (stranamente) insieme all’area circostante di propriet\u00e0 della Compagnia di Santa Maria della Consolazione<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Dalla prima met\u00e0 del ‘500 la Compagnia era diventata un’Opera pia<\/strong>, denominata Istituto della Consolazione e Colonia agricola<\/strong> e poi nel 1861 <\/strong>era stata concentrata insieme ad altre 18 nella Congregazione di carit\u00e0 di Todi<\/strong>, nuovo ente di natura pubblica che le amministrava (decreto Pepoli). Successivamente fu trasformata, come tutte le altre, in Istituzione pubblica di beneficenza<\/strong> (I.p.b.) con la legge “Crispi” n. 6972 del 1890 e poi in Istituzione pubblica di assistenza e beneficenza<\/strong> (IPAB) con Regio decreto n. 2841 del 1923. Nel 1938, l’Ipab venne raggruppata <\/strong>insieme alle altre nelle Istituzioni riunite di beneficenza (II.RR. B.)<\/strong> di Todi fino al 2002 (Sindaco Marini dal 1998) quando, nel settembre e con decorrenza dal 1\u00b0 gennaio ’03, le stesse sono state fuse<\/strong> in un unico ente pubblico, avente sempre natura di Ipab, denominato “La Consolazione-Ente tuderte di assistenza e beneficenza” <\/strong>con l’acronimo di “La Consolazione-E.T.A.B.”. La nuova Ipab \u00e8 per\u00f2 tuttora regolata da uno statuto<\/strong> nel quale, tra gli scopi dell’ente di cui all’art. 3, \u00e8 stato aggiunto anche il perseguimento di “fini culturali<\/strong>” che di fatto hanno portato l’Ipab a distrarre in modo crescente una rilevante parte dei proventi, derivanti dal vasto patrimonio immobiliare ereditato, dalle sue pi\u00f9 proprie e necessarie finalit\u00e0 assistenziali<\/strong> in particolare verso le giovani generazioni<\/strong>. Inoltre La Consolazione-Etab<\/strong> \u00e8 ancora oggi, di nome e di fatto, una vecchia Ipab nonostante che la legge<\/strong> quadro statale<\/strong> n. 328 del 2000 sul sistema dei servizi sociali e il decreto legislativo n. 207 del 2001 di riordino <\/strong>di tali enti, nonch\u00e9 la legge regionale umbra<\/strong> n. 25 <\/strong>del 2014<\/strong> abbiano previsto la trasformazione<\/strong> di tutte le Ipab in Aziende pubbliche di servizi alla persona (ASP<\/strong>) o in persone giuridiche di diritto privato soggette alla vigilanza e controllo regionale.<\/strong> Le nuove ASP, anche nel Testo Unico regionale in materia di sanit\u00e0 e servizi sociali del 2015<\/strong>, sono state inserite nel sistema pubblico<\/strong> di programmazione, progettazione e attuazione dei servizi e degli interventi sociali<\/strong> e le loro funzioni oggi si devono realizzare attraverso la produzione e l’offerta <\/strong>(= erogazione) di servizi e interventi<\/strong> sociali, socio sanitari e socio educativi<\/strong>. Tale trasformazione <\/strong>dell’Etab purtroppo, a distanza di quasi dieci anni (con Sindaco di Todi Ruggiano dal giugno 2017), non risulta ancora avvenuta<\/strong>, con conseguenze negative sui crescenti bisogni dell’infanzia e della giovent\u00f9<\/strong>.<\/s><\/p>\n\n\n\n

 Tornando all’intervento attuato sulla chiesa occorre anche fare un cenno sulla scultura in acciaio<\/strong> corten o patinato denominata “Stele di Todi<\/strong>” (m. 7) donata al Comune di Todi dallo scultore Roberto Ruta<\/strong>, nato in Romania da padre pugliese e morto a Roma nel 1994, per essere collocata nel centro storico. Dopo un’esposizione temporanea sulla piazza del Popolo, all’inizio degli anni ’80 del secolo scorso (Sindaco di Todi Budassi II) la scultura era  stata installata sull’area adiacente alle mura medioevali proprio dinnanzi alla Chiesa della Consolazione creando un forte impatto sulla fruizione visiva<\/strong> del bene immobile tutelato (art. 21<\/strong> della legge n. 1089 del ’39<\/strong> allora ancora vigente in materia di  tutela delle cose d’interesse artistico o storico per evitare danneggiamenti alla “prospettiva” o alla “luce” delle cose immobili soggette alla stessa legge). Nella seconda met\u00e0 degli anni ’80 per\u00f2 il Comune di Todi(Sindaco Buconi I) ha provveduto a spostarla e ad installarla<\/strong> pi\u00f9 consonamente<\/strong> nell’area del parcheggio (ex campo di calcio) costruito dinnanzi al nuovo e moderno edificio della Scuola Media statale “G. Cocchi”<\/strong> appena fuori Porta Fratta, anche se oggi tale opera d’arte contemporanea <\/strong>risulta quasi interamente coperta dalla folta chioma di un<\/strong> alto albero<\/strong>  che andrebbe quanto prima<\/strong>  spostato e magari reimpiantato<\/strong> nello stesso parcheggio.   <\/p>\n\n\n\n

In conclusione tutti i quattordici grandi interventi di recupero e restauro<\/strong> dei pi\u00f9 importanti monumenti della nostra citt\u00e0 antica <\/strong>sono stati egregiamente<\/strong> progettati e tempestivamente<\/strong> realizzati nell’arco di tempo che va dal 1991<\/strong> al 1996<\/strong> durante i mandati dei Sindaci della citt\u00e0 di Todi<\/strong> Buconi II (’90-’94) e Nulli Pero (’94-’98) con l’intermezzo  del Commissario Prefettizio De Bonis (feb.-giug. ’94).<\/p>\n\n\n\n

Li 21 dicembre 2023<\/p>\n\n\n\n

Dott. Alfonso Gentili, gi\u00e0 Segretario Generale del Comune di Todi (1989-2000)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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