{"id":5712,"date":"2023-12-30T15:32:29","date_gmt":"2023-12-30T14:32:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.radioaut.it\/?p=5712"},"modified":"2023-12-30T15:32:30","modified_gmt":"2023-12-30T14:32:30","slug":"i-grandi-interventi-di-recupero-e-restauro-dei-beni-culturali-del-centro-storico-di-todi-realizzati-con-i-fondi-della-legge-speciale-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.radioaut.it\/?p=5712","title":{"rendered":"I GRANDI INTERVENTI DI RECUPERO E RESTAURO DEI BENI CULTURALI DEL CENTRO STORICO DI TODI REALIZZATI CON I FONDI DELLA LEGGE SPECIALE."},"content":{"rendered":"\n

(Parte seconda)<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Continua il lavoro del dott. Gentili sui beni Culturali di Todi<\/strong><\/p>\n\n\n

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Il PALAZZO DEL VIGNOLA<\/strong> \u00e8 un bene culturale di propriet\u00e0 ecclesiastica<\/strong>\u00a0 che presenta interesse storico- artistico (art. 10, c. 1, del Codice dei beni culturali e del paesaggio) ubicato dietro la Cattedrale e composto da quattro parti: a) il Palazzo Landi-Corradi<\/strong> del XVI secolo<\/strong>, gi\u00e0 residenza nobiliare con il portale monumentale<\/strong>\u00a0 e la balaustrata<\/strong> del terrazzo attribuiti all’architetto emiliano Jacopo Barozzi detto il Vignola<\/strong>, acquistato nel 1712 \u00a0insieme ad altri edifici limitrofi dal Vescovo di Todi F.A. Gualtieri<\/strong> che lo fece ristrutturare per trasferivi nel 1720 il Seminario<\/strong> fondato dal Vescovo M. Lante nel 1608; b) l’ampliamento<\/strong> del palazzo<\/strong> realizzato durante il XVIII secolo<\/strong> lungo l’attuale via del Seminario fino a presso la Cattedrale; c) la porzione di edificio<\/strong> che raccorda il palazzo alla chiesa della Nunziatina; d) l’ultimo corpo di fabbrica<\/strong> del Seminario situato dietro l’abside del Duomo, fatto realizzare nel 1954<\/strong> dal Vescovo A.M. De Santis <\/strong>(’33-’59) e che comprendeva anche i locali del cinemamonosala di 110 posti, l’unico cinema rimasto nel centro storico di Todi e che dal 1983<\/strong>, appenadopo la terribile tragedia dell’incendio del Palazzo e con Vescovo delle\u00a0 Diocesi di Todi e di Orvieto D.L. Grandoni <\/strong>(’74-’86) e poi della Diocesi riunita Orvieto-Todi (’86-2003), funzionava grazie alla valida gestione dell’Associazione culturale”Jacopone<\/strong>” (Presidente M. Retti<\/strong>).<\/p>\n\n\n

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Il restauro del palazzo<\/strong> \u00e8 stato il primo degli interventi<\/strong> di recupero e restauro dei beni culturali finanziati con i fondi della legge speciale 545\/87; i lavori hanno avuto inizio nel 1991 e sono stati ultimati nel 1993<\/strong> a voler significare la ripartenza della citt\u00e0<\/strong> dopo il tragico e devastante evento luttuoso del 25 aprile 1982.<\/strong> L’intervento si \u00e8 articolato in tre  filoni principali<\/strong> il primo dei quali \u00e8 consistito nel completamento del ripristino della funzionalit\u00e0 statica e strutturale <\/strong>del complesso monumentale, in parte peraltro gi\u00e0 realizzato dall’impresa incaricata dalla propriet\u00e0 per il consolidamento strutturale dell’edificio. Il secondo intervento ha riguardato la progettazione e realizzazione dei<\/strong> nuovi sistemi di sicurezza <\/strong>in base all’ultima normativa statale in materia emanata proprio a seguito dell’incendio del Palazzo del Vignola, con l’inserimento di tutti i sistemi tecnologici <\/strong>atti a garantire la sicurezza e mediante la realizzazione di tre nuove scale di emergenza<\/strong> poste a distanza idonea dalla baricentrica scala monumentale <\/strong>che dal cortile interno<\/strong> porta al piano nobile<\/strong>, con il salone d’onore e le ampie stanze arricchite da portali in pietra serena e terminante sul loggiato<\/strong>; l’intervento ha visto anche l’inserimento di porte tagliafuoco<\/strong> e tutto l’interno del palazzo compartimentato. L’ultimo intervento del fedele restauro del Palazzo \u00e8 stata la ricomposizione estetica<\/strong> volta a restituire l’unitariet\u00e0 della dignit\u00e0 monumentale e architettonica<\/strong> dello stesso distrutta dall’incendio, con la riproposizione dei materiali tradizionali per intonaci, pavimentazione, infissi in legno e porte, oltre i pregevoli portali in arenaria<\/strong> consolidati e restaurati.        <\/p>\n\n\n\n

La CATTEDRALE DI TODI<\/strong>, dedicata a Santa Maria dell’Annunziata,\u00a0 di origini molto antiche e incerte\u00a0 si considera portata avanti nella costruzione intorno alla seconda met\u00e0 del XIII secolo<\/strong> e ultimata nella prima met\u00e0 del XIV <\/strong>per poi essere stata rialzata e completata nei primi anni del ‘500<\/strong> con l’incorporazione di parte del campanile<\/strong> nella nuova costruzione lasciandone solo la parte pi\u00f9 alta come elemento architettonico a se stante e dotato anche di una cuspide piramidale<\/strong> poi rimossa dagli ulteriori interventi ottocenteschi.\u00a0 La grandiosa e imponente facciata a coronamento orizzontale<\/strong> \u00e8 suddivisa in due lesene verticali che inquadrano l’elegante rosone<\/strong> nell’ordine superiore e il portale centrale di legno intagliato<\/strong> in quello inferiore e da due fasce orizzontali a mezza altezza con al centro lo stemma<\/strong> in travertino. Il portale maggiore \u00e8 sottolineato da un arco a sesto acuto<\/strong> a bande di pietra\u00a0 bianca e rosa\u00a0 e decorato. <\/p>\n\n\n

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L’intervento <\/strong>realizzato con i fondi della legge speciale 545\/87 ha riguardato proprio la facciata del Duomo <\/strong>ed \u00e8 stato il primo restauro sistematico dell’opera. E’ consistito nel restauro dei paramenti lapidei  e del rosone centrale <\/strong>con la relativa vetrata<\/strong>. Il restauro della facciata<\/strong> ha riguardato l’intera<\/strong> struttura portante<\/strong> di circa due metri di spessore con la sostituzione delle numerose pietre danneggiate, la sigillatura dei giunti tra le pietre, l’eliminazione dei vuoti interni della muratura riempiendo le cavit\u00e0 con microiniezioni, l’eliminazione delle infiltrazioni d’acqua pluviale all’interno della muratura  che poi fuoriuscivano dove le connessure delle pietre presentavano difetti. Tutti fattori che causavano l’evidente degrado sia della facciata che anche della controfacciata interna<\/strong> con fenomeni di deterioramento degli affreschi interni come  il “Giudizio Universale”<\/strong><\/em>di Ferra\u00f9 Fenzoni<\/strong> da Faenza che in parte riprende quello del Buonarroti<\/strong> nella Cappella Sistina. L’intervento di restauro del maestoso<\/strong> rosone centrale<\/strong>, in precedenza avviato dalla Soprintendenza  ai Beni A.A.A.S. dell’Umbria, ha trovato completamento ed \u00e8 consistito in operazioni di rafforzamento e consolidamento<\/strong> statico degli elementi strutturali dello stesso ridandogli la necessaria resistenza meccanica perduta a seguito di varie lesioni e piccole fratture.  <\/p>\n\n\n\n

La CHIESA DEI SS. FILIPPO E GIACOMO <\/strong>di propriet\u00e0 comunale<\/strong> \u00e8 una delle chiese pi\u00f9 antiche di Todi risalente al XIII secolo<\/strong>, ad unico ambiente<\/strong> e con l’ornamento di tre altari<\/strong> di cui uno ligneo e portatile al centro del presbiterio e due laterali. Nel XVI secolo<\/strong> accanto a questa chiesa parrocchiale fu costruito, utilizzando edifici preesistenti, il Monastero<\/strong> delle monache di S. Maria Maggiore che poi nel XVII secolo<\/strong> incorpor\u00f2 la chiesa divenuta vacante e l’ordine monacale si denomin\u00f2 Monache Benedettine di S. Maria Maggiore e S. Filippo<\/strong> mentre la parrocchia fu affidata al prete di San Benedetto.<\/p>\n\n\n\n

I lavori di restauro<\/strong> all’inizio prevedevano solo il rifacimento della copertura<\/strong> in condizioni di degrado da infiltrazioni di acqua ma poi, considerato l’interesse architettonico<\/strong> mostrato dalla chiesa, \u00e8 stato deciso di procedere al restauro conservativo dell’intero edificio<\/strong>, compreso il portale in<\/strong> pietra arenaria<\/strong>. Il complessivo e avanzato degrado dell’immobile era dovuto ad anni di abbandono e di utilizzo improprio \u00a0come laboratorio artigianale di falegnameria. L’intervento di recupero <\/strong>pi\u00f9 importante, oltre quello di restauro conservativo ed estetico dei frammenti di dipinti murali<\/strong> riemersi nella chiesa, ha riguardato la decorazione della parete dell’abside<\/strong> che risale al XVII sec. eseguita ad affresco<\/strong> e raffigurante, al di sopra dello zoccolo a riquadri, a sinistra San Filippo<\/em><\/strong> e a destra San Giacomo Minore<\/em><\/strong> e nell’ordine superiore, entro medaglioni ovali, le figure di Santa Francesca Romanae Santa Scolastica<\/em> legate all’ordine benedettino, quasi sicuramente eseguiti dal pittore toscano B. Barbiani<\/strong> presente a Todi sin dall’inizio del secolo.<\/p>\n\n\n

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La CHIESA DELLA SS. TRINITA’<\/strong>,di propriet\u00e0 comunale <\/strong>insieme all’attiguo ex monastero da dopo l’unit\u00e0 d’Italia, risale alla met\u00e0 del XVI secolo<\/strong> ed era ubicata appena fuori delle mura cittadine nei pressi di porta Catena e nella parrocchia di San Niccol\u00f2. L’edificio religioso venne completamente ristrutturato nel XVIII secolo <\/strong>e la nuova chiesa, inaugurata nel 1719 dal Vescovo A. Gualtieri<\/strong>,  era dotata di un coro<\/strong> di 31 stalli, di una cantoria<\/strong> tutta dipinta e munita di organo. Era dotata anche di tre altari<\/strong> di cui il maggiore con un  celebre quadro rappresentante “La Trinit\u00e0 e angeli”<\/em><\/strong>attribuito a G. Di Pietro detto Lo Spagna<\/strong>,<\/em> uno dei laterali con altro quadro che rappresentava La<\/em> Sacra Famiglia  con S. Giovannino<\/em> e l’ultimo altare con un quadro che rappresentava  S. Agostino e S. Monica, San Filippo Benizi<\/strong> e S. Tommaso<\/em> (come identificati dal restauratore dei dipinti su tela del Museo civico M. Castrichini<\/strong>), restaurati e trasferiti nella Pinacoteca.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento di restauro <\/strong>del pregevole edificio di met\u00e0 ‘700, costituito da un’unica sala a pianta centrale ottagonale<\/strong> culminante in una cupola in camorcanna interamente  dipinta, \u00e8 stato indirizzato a risolvere il consistente degrado che ne comprometteva l’utilizzo e il godimento estetico. I lavori hanno interessato la<\/strong> facciata<\/strong> con il rifacimento dell’intonaco ormai fatiscente, chiudendo le recenti e brutte aperture sottogronda, consolidando il portale in pietra arenaria<\/strong> e restaurando il portone d’ingresso in noce<\/strong> tramite i bravi artigiani  di Todi. E’ stata realizzata anche una rampa <\/strong>che sormonta la scala originale conservata per consentire l’accesso ai disabili e con rivestimento in pietra arenaria<\/strong> largamente impiegato nella citt\u00e0 per pavimentazioni e gradini. All’interno \u00e8 stata restaurata la cupola ovale affrescata <\/strong>con una festosa rappresentazione della “Trinit\u00e0 con la Madonna, S. Fortunato e San Vincenzo Ferrer in una gloria di angeli musicanti”  <\/em>e con tre schiere di Angeli intorno alla lucerna <\/strong>, attribuibileal priore C. Lamparelli<\/strong> di Spello oltre i dipinti murali della trabeazione<\/strong> di base; \u00e8 stato rimosso il pavimento<\/strong> di cotto in pessimo stato di conservazione e sostituito  con mattoni dello stesso disegno; sono stati realizzati ex novo<\/em>, data la futura destinazione di carattere espositivo<\/strong>, un impianto di riscaldamento a pavimento<\/strong> per non interferire con le pareti e una  giusta illuminazione<\/strong> con pochi elementi che valorizzano gli affreschi della cupola<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Le MURA URBICHE <\/strong>\u00a0della citt\u00e0 di Todi sono costituite da tre cerchie di mura<\/strong> di epoche diverse.\u00a0 La prima \u00e8 riferibile all’epoca etrusca <\/strong>e cinge la parte pi\u00f9 alta del colle, la zona della”Rocca”, quasi pianeggiante e ricca di acqua. La seconda cerchia \u00e8 quella dell’insediamento romano <\/strong>che si distingue in due fasi: la pi\u00f9 antica del primo insediamento tra il III e il II secolo a.C<\/strong>. sulla parte alta e la seconda (periodo augusteo<\/strong>) ha occupato spazi di espansione a quote pi\u00f9 basse che per\u00f2, essendo terreni molto scoscesi e franosi, hanno richiesto la creazione di sostruzioni<\/strong> per\u00a0 realizzare terrazzamenti a quote diverse e poter ampliare gli spazi di urbanizzazione, nonch\u00e9 costituire anche un sistema difensivo<\/strong> della citt\u00e0. Le mura medioevali, <\/strong>costruite in gran parte a met\u00e0 XIII secolo<\/strong> e poi integrate fino all’inizio del XVI<\/strong>, rappresentano la massima estensione della citt\u00e0 nei secoli XIII e XIV con la formazione dei nuovi ampliamenti urbani e anche\u00a0 l’assetto definitivo del centro storico<\/strong> di Todi. Tali nuovi agglomerati corrispondono al Borgo Nuovo<\/strong> a nord lungo la via per Perugia dalla Porta Perugina o Ravennate<\/strong>, il Borgo Ulpiano <\/strong>a sud-est lungo la via per la Flaminia dalla Porta Romana<\/strong> e\u00a0 il Borgo di Portafratta <\/strong>a sud lungo la via per Amelia. <\/p>\n\n\n

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(foto tratta da Perugia Today) <\/em>Oltre queste tre porte facevano parte delle mura urbiche anche la Porta San Giorgio<\/strong> (poi demolita) davanti al Tempio della Consolazione e la Porta Orvietana<\/strong> ormai ridotta ad un rudere e franata a valle. Molti erano i tratti delle mura antiche in cattivo stato di conservazione in quanto insistenti su un colle\u00a0 di terreni argillosi<\/strong> in continuo movimento e i fondi disponibili non certo sufficienti a consolidare tutte le situazioni di degrado. Pertanto \u00e8 stato preso in considerazione il tratto delle mura parallelo alla via di S. Maria in Camuccia<\/strong> che, per la sua notevole altezza, il valore monumentale dei tratti di mura etrusche e successivamente romane e medioevali ben visibili e per la sua funzione di contenimento di un’ampia zona della citt\u00e0, \u00e8 stato individuato come zona ad alto rischio <\/strong>per la quale risultava improrogabile intervenire sul movimento in atto del paramento murario. Tale movimento era dovuto ad abbondanti infiltrazioni di acqua<\/strong> che davano luogo a fessurazioni e movimenti dei conci con continui piccoli crolli <\/strong>di materiale lapideo.<\/p>\n\n\n\n

L’intervento di restauro architettonico<\/strong> del tratto di mura\u00e8 stato preceduto dai saggi stratigrafici del sottosuolo<\/strong> per conoscere la natura dei terreni fondali ed  \u00e8 consistito nei lavori<\/strong> di stuccatura e sigillatura dei giunti, di perforazioni per il passaggio di barre d’acciaio <\/strong>ancorate alla muratura fino a trovare terreni stabili e contrastare la forza di spinta del riempimento, nonch\u00e9 nello scavo e impermeabilizzazione del giardino pensile <\/strong>per far defluire l’acqua in una conduttura che ora l’allontana dalle fondazioni delle mura.<\/p>\n\n\n\n

(Fine pare seconda)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dott. Alfonso Gentili, gi\u00e0 Segretario Generale del Comune di Todi (1989-2000)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Parte seconda) Continua il lavoro del dott. Gentili sui beni Culturali di Todi Il PALAZZO DEL VIGNOLA \u00e8 un bene culturale di propriet\u00e0 ecclesiastica\u00a0 che presenta interesse storico- artistico (art. 10, c. 1, del Codice dei beni culturali e del paesaggio) ubicato dietro la Cattedrale e composto da quattro parti: a) il Palazzo Landi-Corradi del … <\/p>\n

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